Particulier onderzoekers Sofie Bank en Frits Arends – bekend uit de vier voorgaande Berlijnse thrillers van Vogel – raken betrokken bij het onderzoek naar de moord in opdracht van de Groningse rederijkerskamer Concordia, voor wie het doorgaan van de première van levensbelang blijkt. Maar er zijn meer partijen die een rol spelen in deze zaak; elk met een flinke dosis eigenbelang. Bovendien heeft Sofie ook nog te maken met een chantagepoging van de voormalige Stasi-officier die belastend materiaal over haar Duitse vader dreigt openbaar te maken.

Onuitputtelijke bron
Vogel heeft zo, en met deze setting en bezetting, een schier onuitputtelijke bron van gecreëerd van al of niet acterende verdachten, de spiegelwereld van het theater, op de achtergrond spelende verhalen uit de scene in de jaren twintig – inclusief de strijd tussen de communisten en de opkomende fascisten – en, niet te vergeten, elementen als jaloezie, hebzucht en wraak. Bank en Arends krijgen bovendien ook nog eens te maken met persoonlijke (doods)bedreigingen, dubbele agenda’s en aanslagen.

Overdaad
Dat maakt van Brecht gaat voor recht een overvolle thriller, die bij tijd en wijle dreigt te bezwijken onder de overdaad. Want alle zijlijnen en (historische) uitweidingen zijn op zichzelf interessant genoeg, maar gaan ook ten koste van de hoofdlijn van het verhaal. En dus ook van de spanning, al weet ze die naar het einde toe wel netjes op te bouwen.
Waar Vogel echter wederom in slaagt is haar vijfde een echte, zeer sfeervolle Berlijnse thriller te maken, net als de vier voorgaande: Geest & Beest (2018); Communistengoud en kerstengelen (2016); In de schaduw van Marlene Dietrich (2014) en Gedeelde stad, geheelde stad (2012).
Voor wie er na 412 pagina’s er nog niet genoeg van kan krijgen: in het nawoord van zeven pagina’s geeft ze uitleg en toelichting met daarbij ook nog een verwijzing naar acht films en vier websites en 26 geraadpleegde boeken.